……他的山水画具有深厚的学术传统，风格雄浑博大，意境高远宏壮。《秋水共长天一色》，色彩绚烂，具象何抽象之间，山峦·湖水，长天·云彩融于一体。《天籁》《弘道图》，一红色为主彩，层层叠高，具有宋代郭熙《林泉高致》中所说的“高远”之大境界，画面彰显宏壮的宇宙意识，给人以天风浪浪，海山苍苍之感。《壁立千仞》，用直线条画出边缘，似钢板错落排列，层层树立的平板一样的山体，辅以皴擦，壁立千丈，大块面几何性构成刚健的山体，创造出一种全新的山水画形式。《清气满太虚》，吸收四王皴法，融入龚贤，石涛的墨韵，创造出浑厚华滋，圆润清醇的山水图式。由此可见，何仁诰在传统和现代两极用力颇深。

  —— 清华大学美术学院教授  著各美术评论家 陈池瑜

其长年不断的研习和创作，更使他能够对中国山水画理论和技法博观而约取，既汲取传统中的精华，又不拘泥于固有的程式和套路，在对传统文化的揣摩领会中，逐渐形成了独具一格的既古朴厚重又具有现代气息的山水画笔墨风格。

——中国艺术研究院中国画创作院院长  满维起

  何仁诰的山水画令我感到震撼的是其背后呈现的生命格局。不论是画的江南，还是塞北，都有一种向死而生的精神旨归，都包含着充沛的生活气韵和活力。我比较喜欢具有穿透是靠，也穿透表象，充满生命张力的艺术品。艺术在这个意义上与生命的气象直接相连，并且表现生命的大美与大气。中国画讲究气韵生动。我想这其中更多的是指向绘画所表达的天地万物生命的气象，气格和气量。何仁诰先生正是在这个层面进行绘画创作的，他的绘画是对生命气象的充沛表达。

——著名企业家  湖南柏乐传播有限公司总裁   余岁柏

  何仁诰先生中国山水画的色象之美，技巧之美，激情之美，都源于他对中华历史文化的认同、热爱与研究，源于他对中国画国粹的独到感悟，源于他对西方等外来文化的高超鉴借与吸收，源于他对历史成就与时代命题的解读与思考。高深的学养与常年的艺术修炼，使他达到了创作时生发自如、用色随心、抒情随意的神奇境界。从有法而为到无法而就，获得了充分的艺术创作自由。

  ——文艺评论者 刘记晃

仁诰的画节奏感强，有跳跃感，用笔灵动，不失为一种新的探索。

   ——中国艺术研究院博导   姜宝林

仁诰之画，有王黄鹤之意趣也！

——中国家画院国画院副院长 范扬

何仁诰君早年以大千居士为师，喜好泼彩山水，画面墨润彩凝，雅丽可观，近年又回归传统，独钟情黄鹤山樵，其笔意圆润而常得奇思之趣。

     -----------北京凤凰岭美术馆馆长  韩国栋

观仁诰画有如: 野旷湖山远，江柳共风烟 之境！

  --------中国国家画院研究员 著名学者王鲁湘

 中国画是以墨分五色为原则，使画者不敢越雷池。仁诰先生的色墨结合实是一种拓展中国画的尝试，而且有所建树,难能可贵!

------------著名美术史论家、中国美术馆研究员，中国美术家协会理论委员会副主任，中央美术研究院特邀研究员刘曦林