三、历史探微（当代）

（本文仅定位于历代中国山水画色彩运用的阐述，因涉及面较窄，当代与现代很难界定，仅按现代艺术家的年龄排序，收入的作者均以色彩运用较独特者）

从80年代后，国门大开，随着改革开放的经济大潮，美术界也掀起85思潮，西方艺术观点也影响到中国国画界，虽有一批“保守人”“抱残守缺”，但“笔墨当随时代”，要“与时俱进”的口号不决于耳，突破传统，反传统，创造个性、西为我用、融汇中西，一个具多元艺术的时代应运而生，也曾有一批中国山水画家不甘寂寞，进行着各种尝试，有用水粉的、有用丙烯的、有用油画颜料等等往宣纸上涂的；有用岩彩的、树皮砂石的，洗衣粉、盐、锯木灰、草筋乱绳等做肌理的，喷枪脚踩手搓，架上装置等不择手段而穷其花样，盛况空前。所出的作品不知属何画种。反倒斥之为“保守”的“抱残守缺”的老艺术家们成了另类，这就是造化弄人。当喧嚣折腾一阵子后，冷静下来后思考，觉得还是老祖宗留下的东西好，于是，一场回归传统，挖掘弘扬传统的运动又拉开了序幕。

但有一批人能理性地客观地对待所谓的“潮流”；潜心游弋于自己的内心世界，在传统与创新的夹缝中，守望着中国画笔墨的底线和色彩探索，开辟一方个人的天地。如颜地的《居庸关》，徐庶之的《乐其自然》；方济众的《三边塞上风光》、亚明的《峡江云图》等。都在把控笔墨的同时，恰到好处的运用了色彩。杨启舆是在中国山水画坛色彩运用具代表性的人物，如果说他的《青山苕绕》还是传统的青绿范畴的话，他的《峡谷腾烟》之时代气息，在色彩运用中已作出了新的诠释。官布的《翠谷烟云》兰调冷色，通用二青点染，一股清气扑面而来；周韶华的《黄河魂》用赭石土黄直涂水势，惊涛骇浪，摄人魂魄！林凡的《海岸无风》《碎梦浮春》设色典雅、书卷气浓；刘国松是色彩创新成功的先驱，无论是他的《珍珠协奏曲》还是《连嶂起系列》都有他对色彩的独到见解；张凭的《忽报人间曾伏虎》表现天空中散发的烟花，扩大了中国画对光色物体的表现力；张步的《豫南金秋》《神农架秋色》藤黄、大红点彩恰到好处；李颖的《长白山天池》《古塞驼铃》等把紫色酞青兰等色，用得耳目一新。李问汉的《瀑声十里》《夜访石钟山》所烘托的月色，前无古人。庞泰嵩的《晨光》等色彩的运用及“见笔云”的独创，是引领当代潮流；童中焘的《林泉耆硕》是山水用色彩的新经典；华拓的《秦岭新秋》在青绿基础有所突破，慎用矿物石青石绿，改用活性植物颜料，作品透明生动。叶维的《贵山珍水》用色虽有新意，但《碧波江南》有宋文治味模拟之嫌。贾又福《心潮》设色向背阴阳对比强烈、气势恢宏。刘懋善江南水乡色彩和谐，虽西象而不失笔墨底线；王维宝的《人民胜利了》的色彩不失岭南派风骨。刘一原的《与云共舞》《虚怀》等色彩的运用和技法，启迪山水画新的契机与思考。朱松发的《素月来故乡》用浅降法画月夜，气氛和谐，也是新的尝试。方骏《几度秋凉》《云山》虽由传统青绿色彩而来，但却用心中彩色概括对古人的一种诠释。萧瀚是从欧洲归来的山水画家，他发明用色的多种技法，如撞粉、积色、渗泛等等，使画面灵动多变，气象万千。宋玉麟是悟性极高的山水画艺术家，他能避开父亲宋文治公的风格，另辟蹊径，从他的《山水清音图》设色为小青绿，典雅质朴、高古而又不失时代气息；刘牧的《梨树沟》《山里的麦田》无论色彩和构图都属构成范畴，用色块表现物体，装饰味极浓，凸显艺术个性与风格。王镛是书画印全才，从他的《对青山依绿水》《溪山雨霁》来看，色彩上虽仅用石青石绿及赭石，但对设色、度的把握非常理性，墨与色非常和谐典雅！陈国勇的《夏雨初收》《高山流云》大兰大红，云不留白却施以白粉，不拘成法，是一位在创新过程中有胆识的艺术家。张军的《神龙山居图》主观地运用色彩，给观者强烈的视觉冲击力。董继宁的《生命之泉》以色墨混合，用大笔勾皴出大美无象的境界。薜亮的《意中之地》《江南梦幻》等作品，是把亘古的青绿山水象盆景般地植入在现代山水中；曾先国的《山高水长》的色彩运用，仍在传统的小青绿里徘迥；孙本长的山水色彩运用，无论是《河原嫁女》和《大江移民》，既具有继往开来的突破，又是承前启后的表率 。林榕生无论是《风清翠凝》还是《四月清影》设色构图都给人如山寨清风般的印象，一股清新之气扑面而来。祁恩进的工笔金奖《吴越环秀图》及《丽景图》是大青绿重彩，画中设色石青石绿大红泥金白粉，老调新唱别有一番风味。 许俊的《春峦耸翠图》《西山纪游》等设色为大青绿的石青石绿为主调，不愧为坚守传统的守望者。卢禹舜是有思想的艺术家，无论是他的《云水观道》还是<<静观八荒》都设色静谧、典雅朴质，给人以博大、亘古、神秘 之遐想。

在当代，海外还有一批从事中国山水画色彩运用创作的优秀艺木家，如何百里、郑百重、候北人等。

在中国山水画色彩运用中，当今又陆续涌现了一批新人，如东北的周尊圣；他跑到数千里之外去画新疆，把大红大紫发挥到极致； 唐山的冯一鸣，把山川氤氲的细微变化用重彩表现得维妙维肖；四川的施云翔，把巴山蜀水、四川西部藏区的阿坝风光，以彩墨的形式表现得淋漓尽致，90年代，全国刮起一股模仿施云翔彩墨山水之风。湖南的曾晓浒先生，出生四川、就读广美 ，任教湖南师大，他的写实山水 ，在个性风格，色彩运用上，在全国绝无仅有，因不求闻达而鲜为人知。

总之，在中国山水画色彩运用中，在当代是相当的盛况空前，艺术家们都在自觉地进行着各种尝试，或尊重自然，或继承传统，或借鉴民间等，在各个领域中都取得不可磨灭的功绩。可能在全国或在海外，还有许多从事中国山水画色彩研究及运用而成绩卓著者，没能收录到本文。难免有挂万漏一，守椟遗珠之憾，但历史会记住他们。（全文完）